徐子东和梁文导傻眼了，徐子东说，“窦文韬啊，对嘉宾吹牛逼还是你最能吹啊，我吹的是时间上的广度，你吹的是地域上的深度是吧——观众朋友们，我发誓我们的节目不是一个谄媚节目，也没有事先对过台本，就是因为这样，今天才导致所有人清一色的夸他。”

还剩下梁文导。他笑嘻嘻说，“今天我们节目的基调是这样吗？那我也恭敬不如从命。”

梁文导喜欢研究哲学，自认为思想深度较高，干过一些不合常人三观的事。他把话题放在了方沂的电影上。

“大陆很习惯搞各种协会啊，抱团……这是我能说的吗？我管他呢。”

他继续说，“我听说陈恺戈导演给你提名了新一届的导演协会会员，他之前还夸过你电影的技法，说你有他年轻时候的样子……陈恺戈导演是我最欣赏的大陆导演，我觉得他比张一谋这种的要更高，你会做陈恺戈第二吗？”

方沂摇头，“不会，我不做谁的第二。”

他渐渐明白这节目的玩法了。还真就几个人在那吹牛逼，吹远了就拉回来。

“张一谋第二呢？”

“不做谁的第二。”

“你电影有很多蒙太奇的技法，众所周知，蒙太奇是最基本也最困难的，因为那需要真正的灵性。《情书》我印象最深刻的是你敢拍北方重工企业的衰落，这真的很够胆。你电影有两条线索，一条是男女主的爱情，那是一个好结局；一条是背后的时代变迁，你没有给出来，我感觉是一个坏的啊，因为尹川再次回家的时候，厂里面根本没有人，老尹可能也要接到京城来了吗，那些人在京城打工去了——大规模的转制反而导致人逃离自己的家乡。”

他问，“怎么会想到这么玩儿的。”

方沂首先不管三七二十一，否定他的见解，“暗线并没有你想的那么深刻，过度解读了。”

梁文导还想和他争辩，方沂挥了挥手，给他拦住了。“你提到了技法，我们就只说技法。你又提到了国师和陈恺戈导演，那就拿他俩举例。”

方沂：“他们有什么神来之笔的蒙太奇镜头呢？国师的《活着》里面，有个男的和主角告别，他消失在镜头画面中，这时候张导给了一段火车汽笛声音，呜呜的响，车轮哐当哐当在铁轨上压，声音越来越响——你怎么理解啊，他不说后面什么结局，但是你知道那是催命笛，而且不由得联想，那个人要去寻死了。”

又说，“陈恺戈导演确实用蒙太奇用得更多。程蝶衣一开始被母亲送去学戏，他多长了一个手指头，师傅不愿意收他——于是母亲把他手指头砍掉了。此刻他同时在身体上和心理上被‘阉割’掉了，他大叫了一声，心底里憎恶自己做妓女的母亲，想要完成一个完美的女人的形象。”

方沂说，“这些用法，看电影的小白就会看不懂，觉得奇怪，但我们做电影的一下子就知道导演的精心安排，知道他们难怪可以得大奖。”