11年的金鸡奖各项提名相当冷门，有一些此前和此后都闻所未闻的片子。

比如《额吉》和《爱在廊桥》，对于绝大多是观众来说几乎完全陌生，没有上院线；上了院线的也上的不久，比如《岁岁清明》，“三日游”后总票房低到无法统计，因为是一部西湖市地方方言作品。

其他地区的观众看这得先戴上痛苦面具，变成狼人模样。

这一大堆风格迥异，成本相差极大，完全不该在一个匹配对局的片子，偏偏同时出现在多个奖项角逐中，令媒体以为金鸡奖是想要有大幅度的改革，先整点爆冷门的给外界暗示暗示。

此前，金鸡奖一直因为过于偏向于“主旋律”电影饱受诟病，受政治教条主义影响过浓，港地电影人文隽批评金鸡奖“所有的奖都是有交易，有条件的”……

这种情况导致大陆影圈崛起后，金鸡一直只是“名义上”的华语电影圈最高奖，实际上业界更认可的还是宝岛举办的“金马”奖——虽然那掺和的私货也不少。

但凡事就怕比烂。

近十年来，金鸡奖众多最佳影片没一部能入围欧洲三大电影节，我们来看看这些最佳影片有人知道吗？

《生死抉择》、《惊涛骇浪》、《暖》、《太行山上》、《美丽的大脚》……

实际上这些片子很不错，但不至于到了代表两年一度的中国电影最高水平的地步，拔他们出来实在是捧杀，自毁长城。

本届组委会主席是方沂的老师兄，也是个对媒体实话实说的人才，此前媒体问他这一届是否会再出现“双黄蛋”？

双黄蛋意思是一个有绝对性定语的奖却颁发给多方。像是“最佳”影片给了两三部片子，影“帝”给了两三个人……结果是损害奖项的公信力，奖项失去了意义。

康师兄太老实了，“在现行体制下，并不能保证不再诞生双黄蛋。”

给媒体勐泼一盆冷水。

以至于方沂竟然也没有把金鸡奖太当一回事。他入围了“最佳影片”、“影帝”和“最佳剧本”，和《大地震》、《钢的琴》有直接利益冲突。

但他入场碰到冯导和《钢的琴》导演张蒙时，他还能笑着挥手，另两个导演也和他状态差不多，大家比较放松。

搞不好大家都有奖可以拿，都是最佳。

金鸡奖不但搞过双黄蛋，三黄蛋都搞过，那不正好眼下的一人一个吗？